Хипертрофична кардиомиопатија: симптоми, узроци, лечење и превенција Погледајте узорак за брза упозорења ДОЗВОЛИТЕ ОБАВЕШТЕЊА За дневна упозорењаЈуст Ин
-
Цхаитра Навратри 2021: Датум, Мухурта, ритуали и значај овог фестивала -
- Хина Кхан очарава бакарно зеленим сенкама за очи и сјајним голишавим уснама. Погледајте у неколико једноставних корака!
- Угади и Баисакхи 2021: Упамтите свој свечани изглед традиционалним оделима надахнутим славнима
- Дневни хороскоп: 13. априла 2021
Цхаитра Навратри 2021: Датум, Мухурта, ритуали и значај овог фестивала Не пропустите
- Висхну Висхал и Јвала Гутта за везивање чвора 22. априла: Проверите детаље овде
- Награде за новозеландски крикет: Вилијамсон четврти пут осваја медаљу Сир Рицхарда Хадлееа
- Кабира Мобилити Хермес 75 Електрични скутер брзе комерцијалне испоруке покренут у Индији
- Угади 2021: Махесх Бабу, Рам Цхаран, Јр НТР, Дарсхан и друге јужне звезде упућују жеље својим навијачима
- Цена злата не пада много забрињавајуће за НБФЦ, банке морају бити опрезне
- АГР обавезе и најновија аукција спектра могу утицати на сектор телекомуникација
- Проглашен полицијски полицајац ЦСБЦ Бихар коначни резултат 2021
- 10 најбољих места за посету у Махараштри у априлу
Са преко 15 година у модној индустрији, Анамика Кханна је међу дизајнерима, која је негде између тога да буде неухватљива и присутна. Дизајнер са седиштем у Колкати са посвећеном клијентелом, коју су прославиле познате личности из индијске филмске индустрије, не мора нужно да се држи диктата дигиталних медија, који позивају на видљивост да у послу остане на површини. Она је један од дизајнера, који не би редовно ажурирао Инстаграм феед свог бренда - Анамика Кханна има свој темпо и идеологију дизајна, што понекад може надахнути минималца да преузме максималистички заокрет.
Њена последња ревија била је Блендерс Приде Фасхион Тоур 2020, где је браћа и сестре Арјун Капоор и Јанхви Капоор шетали рампом за њу у њеним потписним костимима - мешавина боемског и традиционалног сензибилитета. Ове године се вратила и то у таквом тренутку, када су двоје главних професора, Индијски савет за модни дизајн (ФДЦИ) и Недеља моде Лакме сарађивали да представе своју прву заједничку недељу фититикалне моде. Анамика Кханна је била дизајнер отварања и у уторак у 20 сати, изузев публике првог реда, њена емисија је кренула уживо за много ширу дигиталну публику.
Дигитални филм
Емисију су отворила три модела постављена на пиједесталима у њиховој нежној асиметричној одећи од слоноваче и калидаар, а уметници су педантно наносили потезе четком на иначе скромне силуете. Ритмични звук и визуелно пљескање одјекнули су у позадини, а затим готово тренутно звучни ефекти затварача фотоапарата доминирали су дигиталним оквиром са моделима који су улазили, у калеидоскопској одећи Анамике Кханне. Музика је била наелектрисава, али следећи кадар је показао да се оптимистична музика стишава, а модели се ломе на комаде и перу на киши. Пресечена на неколико секунди касније, дигитална презентација од скоро 4 минута приказала је модел у нетакнутој белој одећи, минус ручно осликани акценти - што значи да ћемо упркос несигурним временима сви бити препорођени.
Филм је документовао несигурна времена и способност људи да се одскоче. Такође, као што је дизајнер рекао пре ревије, „Желим да се више облачим него облачим - што је један део колекције. Поред тога, оно што је створено ће пропасти и оно што ће остати иза нас је наше наслеђе. ' Такође је додала да својим дигиталним филмом жели да прослави раскош и оптимизам. Иако су одевање и раскошни део били прилично артикулисани храбрим дизајнерским блоковима боја, украшеним ресама, украсним накитом и упечатљивом игром узорака, дигитални филм је био оно што је изгледало застарело, нагло и са мало простора за оптимизам. Три концепта у филму - приказ нормалности, несигурности - која пропада и наслеђе, чинило се неповезано и није у току - у дигиталном филму недостајало је приповедања. Изгледало је као да су се три страна концепта стопила у један, при чему један оквир није водио у други, већ је више наликовао изненадном.
Уз тамну позадину и музику која је заморна и механичка попут пљескања и затварача фотоапарата, филму је недостајало топлине и било је тешко саосећати с њим. Штавише, меланхолични оквири у филму нису нагласили живописну одећу дизајнера. Сцена, на којој су се окупили сви модели, обрађивана је хладно док су долазили, фрагментирани су на комаде, подсећајући већину нас на тренутак нестанка Авенгерс Инфинити Вар-а, осим што је филм Авенгерс у тој сцени имао обим емоција. Потапање кишног дела, које је симболизовало тренутак испирања, било је клишеизирано и више је изгледало као истицање шминке инспирисане златом, него на нешто значајно што је пропало током тестирања.
Тхе Оутфитс
Филм је имао рупе и премда је концепт дефинитивно био релативан и имао је праве ноте, дигитална артикулација није била баш ту. Међутим, одећа, која има највећи значај било у дигиталном или недигиталном оквиру, била је инспиративна и релевантна у савременом сензибилитету. Прошиване сукње са детаљима извезеним тасслеом, безброј шарених узорака, дуге јакне побољшане разноврсним шарама, блиставо жуто одвајање, спајање монохроматских и поп боја, свилене асиметричне завјесе, надахнуте божанствима и ручно осликане одјеће. тако лепо детаљно. Језик и владање модом Анамике Кханна сигурно је било очигледно са неколико сачуваних дела реинтерпретираних из њених прошлих ревија попут емисије Бвлгари Делхи.
